Куда смотреть трансляцию:
Оранжевый - это новый черный
Будет справедливо начать этот обзор Оранжевый - это новый черный Финал сезона, признав, что я еще не знаю, как относиться к этой серии. Есть хорошие элементы, разочаровывающие элементы, сомнительные элементы, красивые элементы. Это одновременно успешный телевизионный эпизод и эмоционально манипулятивный час. Иногда это слишком просто, а иногда слишком сложно и слишком реально. В меньшем сериале «Животные» могли бы стать финалом, оставив нас со смертью персонажа как типичного клиффхэнгера, как эхо горестных рыданий Тейсти. Вместо этого финал Тост никогда больше не будет хлебом который делает шаг дальше смерти, чтобы исследовать тюремную политику, разоблачить бессердечие и расизм, которыми движет стольких из этих персонажей, погрузиться в процесс скорби - как вы горюете, когда тело вашего друга все еще лежит в кафетерии, где вы ты должен пойти позавтракать? - попытаться рассказать историю молодой черной женщины, когда она была еще жива.
Воспоминания в этом эпизоде приобретают почти сюрреалистический оттенок, поскольку они фокусируются на короткой ночи из жизни Пусси, когда она бегает по Нью-Йорку перед отъездом в Амстердам. Она разлучается со своими друзьями после того, как ее телефон украден на шоу Rootz (не Roots), и оказывается в странном клубе с трансвеститами, где ей приходится испытать определенные радостные аспекты жизни (целоваться, покормить), кайфовать и танцевать. пока она не станет вспотевшей и эйфоричной. Она оказывается в метро, становясь свидетелем различных частей человечества. Она едет на руле освещенного мотоцикла в толпе монахов, которые - в моем любимом повороте эпизода, потому что он сводит сюрреализм к реализму - оказались группой Improv Everywhere. Это еще один способ для Оранжевый - это новый черный чтобы подчеркнуть, насколько хорошим человеком была Пусси, насколько она была молода и полна надежд, и у нее все это отняли. Это еще один способ показать хорошее, чтобы по-настоящему разоблачить плохое.
В Литчфилде тело Пусси остается на полу, накрытым белой простыней, и на него смотрят некоторые из сокамерников. Капуто не разрешается звонить в ФБР или коронеру, потому что ЦУП нужно время, чтобы разъяснить свою историю. Возглавляет дуэт двух невероятно злодейских мужчин (например, злодей из мультфильма в такой манере, что OITNB обычно избегает; они даже дают пять друг другу в какой-то момент), они пытаются найти историю, чтобы представить публике: Был ли Пусси опасен? Было ли ей грозит тяжкое преступление? Могут ли они сказать, что у нее была голень? Какие СО подтвердят эту историю? Будет ли кто-нибудь из сокамерников? Они просматривают ее записи - она находится в Литчфилде на предмет владения и незаконного проникновения - и ее фотографии в Facebook, чтобы попытаться изобразить ее головорезом. Они планируют добиться того, чтобы Джуди Кинг была освобождена как можно скорее, и задним числом оформить документы, чтобы казалось, что ее вообще не было во время убийства. Когда они не могут найти должного грязного в Пусси, они обращаются к Бейли и решают изобразить его бешеным маньяком и бесполезным артиллеристом (используя фотографию на Хэллоуин, где он Рэмбо и знание, что он принимает антидепрессанты).
Все это то, где Тост становится для меня опасным. Я точно понимаю, к чему стремятся авторы и почему они считают важным провести эти параллели с реальной жизнью: оставить мертвое черное тело на земле, не сразу сообщить о том, что произошло, попытаться выставить жертву плохим человеком как способ оправдать свою смерть. Я понимаю, но в то же время так получается пытающийся , так отчаянно пытаясь подчеркнуть свою точку зрения, что у него нет времени сосредоточиться на эмоциональных сложностях черной смерти. Тост также проводит много времени с Бэйли, и хотя я знаю, что это хорошо для OITNB Чтобы показать другую сторону - офицера, убившего Пусси, который даже не знал, что она умерла, который просто пытался делать свою работу и на самом деле искренне извиняется - это расстраивает, как часто камера задерживается на его плачущем лице, как он утешаются, а не друзья покойного - ее семья .
Я ни в коем случае не говорю, что «Тост» - плохой эпизод, я скорее говорю о том, что его сложно смотреть и о котором нельзя точно судить после всего лишь одного просмотра. (Кроме того, все, что происходит в реальном мире, пока я пишу это, делает это особенно трудным.)
Но давайте поговорим о тех частях, которые я сделал любить и цепляться за. Постоянный акцент делается на семьях, которые вы создаете в тюрьме. Рэд держит свою семью занятой поиском новой теплицы (ведущей к более мелким историям между Лорной / Ники и Алексом / Пайпер), чтобы они не попали в беду. Тейсти, Черная Синди и т. Д. Скорбят вместе со своей семьей, иногда их прерывают другие заключенные, любезно приносящие им закуски - тюремный эквивалент принесения блюда с едой после похорон. Никто из них на самом деле не знает, как горевать, потому что просто нет правильного способа горевать, но вместо этого они переключаются с шуток на плач, на трах с Флоресом на удары Сэнки, когда она начинает извергать расизм. Тейсти идет на работу и откровенен с Капуто и его трусостью из-за того, что он не позвонил коронеру или даже не позвонил отцу Пусси. Сюзанна пытается почувствовать тяжесть последних минут Пусси, складывая книги поверх себя, изо всех сил пытаясь понять, каково это - быть неспособным дышать; очень пьяный Брук в конце концов спасает Сюзанну после того, как ее находят под грудой перевернутых книжных шкафов.
Есть моменты комедии, которые пытаются удержать Тоста в движении: Линн и Энджи выбивают из тюремной хижины и уничтожают машину времени; Марица и Флака надевают маски для лица, чтобы хорошо выглядеть в кадре; Элисон обнажает свои волосы - ярко-рыжие, над которыми ее друзья не могут не смеяться. Но все это забывается в последние напряженные минуты сезона.
Капуто отказывается от сценария во время своей пресс-конференции и отказывается возлагать вину исключительно на Бейли, как того требует MCC, но вместо этого защищает свои действия. Он говорит, что Бэйли выполнил свой долг и вернется в форму после короткого отпуска. Это маленькая победа Капуто, который наконец перестает быть марионеткой MCC, но она пустая. Он ни разу не упомянул имя Пусси. Он не наказывает офицера, убившего сокамерника. Он изображает Бейли жертвой, полностью стирая настоящая жертва . Это то, что заставляет Тейсти, которая пряталась за столом, а не ложилась на свою койку во время изоляции, лететь по коридорам, чтобы сердито кричать о том, что она только что услышала, и подготавливать остальных сокамерников к бунту.
Пока все сокамерники выбегают из своих общежитий в общий коридор, Хамфри оказывается посередине и тянется к пистолету, который он принес на работу тем утром. Марица хватает его, и пистолет улетает, приземляясь к ногам Дайи. Почему именно Дайе достается пистолет, для меня сейчас не совсем понятно (хотя это приводит к появлению Алейды, которая следит за новинками со стороны), но, тем не менее, вот оно. Вот так и заканчивается четвертый сезон: Дайя направляет пистолет на Хамфри, а камера головокружительно крутится вокруг нее. В этом и заключается лучшая часть финала: он заканчивается посреди вещей, с дюжиной неразрешенных историй, позволяя всему оставаться в наших умах.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПРИМЕЧАНИЯ:
- Есть много сюжетов, которые мне не удалось раскрыть, включая краткое появление Хили, когда он был под наркотиками и просматривал новости в психиатрической больнице; Йога Джонс изо всех сил пытается убедить Джуди использовать свою привилегию, чтобы сообщить новости о Пусси (что было бы невозможно, поскольку она буквально оказалась в центре всего); Алекс оставлял записки с именем Айдына вокруг тюрьмы, которую нужно было обнаружить (мне нравится, что Алекс / Пайпер были настолько оттеснены, что их даже не включили в бунт); намек на то, что у Пискателлы было какое-то темное прошлое в мужском доме (я подозреваю, что это связано с его сексуальностью?); что бы ни случилось с Тиффани и Коутсом.
- Если на пресс-конференции не назвали имя Пусси, то Алейда не знает, жива ли ее собственная дочь.
- Вот. Рэд в основном сидела и ждала беспорядков, но теперь я беспокоюсь за ее безопасность.
- Еще одна душераздирающая вещь: неоднократный упор на то, как хорошо Пусси была (она даже очаровательно выглядит на своей фотографии для поступления), и неоднократный акцент на небольшой Пусси был меньше большинства 12-летних; она не весила даже 100 фунтов и не представляла угрозы для кого-либо из офицеров.
- Глория считает, что смерть Пусси означает, что в Личфилде все должно измениться; София знает, что этого не произойдет.
[ Посмотрите серию 'Тост никогда не будет хлебом снова' Оранжевый - новый черный на Netflix ]
Пилот Вируэт - еще один писатель-фрилансер из Нью-Йорка, который смотрит все, от подростковых драм до рестлинга, ведущих ежемесячные телепередачи , и запустил веб-сайт исключительно для .pizza домен . Вы можете следить за ними @pilotbacon .