Предупреждение: это интервью содержит спойлеры для Никакого резкого движения на ГБО Макс.
Последние 25 минут новой звездной криминальной драмы Стивена Содерберга, Никакого резкого движения - который открылся в кинотеатрах и на канале HBO Max в четверг - принимает такой поворот, которого вы, скорее всего, не ожидаете. Для сценариста Эда Соломона ( Люди в черном, отличное приключение Билла и Теда ), который ранее сотрудничал с Содербергом в сериале HBO. Mosiac , этот поворотный момент был одновременно невероятно сложным и невероятно полезным.
Это была непростая задача, сказал Соломон в интервью RFCB. Мне потребовалось шесть недель, чтобы полностью описать фильм, и три или четыре недели, чтобы поработать только над этими семью страницами.
Для небольшого резервного копирования: Никакого резкого движения В главной роли Дон Чидл играет мелкого преступника по имени Курт Гойнс, которого нанимают вместе с другим преступником, Рональдом Руссо (Бенисио дель Торо), чтобы он делал то, что они оба считают простой работой по присмотру за местным боссом детройтской мафии в 1955 году. Но когда работа идет не так, как надо, Курт и Рональд следуют за деньгами вверх по лестнице и в конце концов добираются до вершины огромный заговор из реальной жизни возглавлялась четырьмя крупнейшими автомобильными компаниями того времени. И зрителей ждет сюрприз: существенное появление актера из топ-листа, которому не были указаны кредиты.
Соломон рассказал RFCB о том, как возникла эта неожиданная камея, исследуя историю Детройта для Никакого резкого движения Компоненты правдивой истории, и более темные Нет внезапного движения Концовка, которую он планировал изначально.
RFCB: Расскажите, где история Никаких резких движений начинается для вас. Как вам впервые пришла в голову идея фильма?
Эд Соломон: Я работал со Стивеном Содербергом и Кейси Сильвером над Мозаика который был шестичасовым фильмом на канале HBO. И у нас сложились, по моему мнению, действительно прекрасные рабочие отношения. Однажды Кейси позвонил мне и сказал: «Эй, Стивен хочет снять криминальный нуар, не могли бы вы сделать это?» И я был, да, конечно, потому что это именно те фильмы, которые я люблю смотреть, но нечасто есть возможность писать. Мозаика был в некотором роде в том же духе, так что я думаю, что Стивен верил. Кроме того, теперь у нас была хорошая стенография. Я поехал в Лос-Анджелес, чтобы связаться с ним. Мы разговаривали и обдумывали идеи либо нуара в стиле 70-х, либо, может быть, даже нуара в стиле 50-х. Изначально мы собирались снимать его по всей стране, и это должен был быть большой фильм. Когда мы начали разбирать историю, мы отточили ее, просто сделав это в Детройте в середине 50-х годов, в Детройте. И знал, что мы пишем это для Дона [Чидла].
Фото: Клодетт Бариус / Warner Bros
Что привлекло вас в Детройт в 50-х годах и, в частности, на этом фоне автомобильной промышленности?
Я спросил Стивена, гдехочешь снимать? Каким он хочет себя чувствовать? Как оно должно выглядеть? Просто говоря о чувствах и тоне, мы начали думать об этих удивительных машинах и музыке, исходящей из Детройта. А потом мы подумали, что если это кучка преступников низкого уровня, поднимающихся по слоям общества, Детройт был микрокосмом того, что происходило в стране в то время. И на самом деле это снова происходит сейчас - это перемещение сообществ. Затем я начал исследования.
Да, это вымышленная история, но вы привлекаете все эти реальные исторические моменты, включая строительство шоссе I-375, разрушившее квартал Блэков в Детройте, и заговор с участием автомобильной промышленности. Расскажите мне об этом процессе исследования правдивого аспекта фильма.
Я делаю некоторые из них самостоятельно, а также работаю с кем-то из исследователей / драматургов по имени Лаура Шапиро. Я сказал ей: «Эй, я пытаюсь найти что-то, что, может быть, одна из небольших автомобильных компаний пыталась украсть у, может быть, одной из более крупных». Изначально я подумал, может быть, есть какой-нибудь новый дизайн, который станет модным. Тогда я подумал, что будет более Интересно то, что автомобильная промышленность пыталась скрыть. Я подумал, что было бы намного интереснее, если бы эти персонажи что-то искали, если бы люди пытались скрыть это, а не пытаться выдвинуть это вперед. Итак, Лаура предложила - я не буду называть его только из-за спойлера - но тот предмет, который стал Макгаффином в фильме. Как только я понял, что я такой: «Хорошо, а что еще происходило в Детройте в то время?»
В своем собственном исследовании я наткнулся на две вещи одновременно: на выставку в Детройтской публичной библиотеке, которая называлась Black Bottom Street View. Это был трехмерный проходной экспонат. Эти удивительные люди, Эмили Кутил и П.Г. Уоткинс, создали трехмерные копии, используя фотографии, сделанные в начале 1950-х годов городом Детройтом, который планировал разрушить окрестности. Но горожане думали, что [город] чтит район, поэтому все вышли и позировали для этих фотографий. Эмили и П.Г. воссоздали улицы, увеличив фотографии, и вы, по сути, могли гулять по улицам.
Это был, так сказать, один из двух ключей к царству. Второй - встреча с человеком по имени Джамон Джордан, который, кстати, стал нашим историческим консультантом. Он руководит организацией под названием Black Scroll Network, которая проводит экскурсии и лекции по истории афроамериканцев в Детройте. Я встретил его на выставке Эмили в Детройтской публичной библиотеке, и он провел у меня несколько дней, просто гуляя по улицам, указывая на здания, рассказывая об истории. Я сразу понял, что это был фон для этого фильма. И мы не хотели делать политическую или даже социальную историю, мы просто хотели сделать забавную криминальную историю. Но мне кажется, что что-то реальное на заднем плане добавило силы истории.
Одним из персонажей, который меня особенно интересовал, был персонаж Билла Дьюка, Олдрик Уоткинс. Можете ли вы подробнее рассказать о нем и о том, что вы считали его ролью в истории?
Что ж, он был представителем одного из классов банд, которые действовали в городе в то время. В то время от пурпурной банды только что по сути избавились, и были эти афроамериканские и белые банды, которые как бы контролировали разные части города территориально. Таким образом, он был основан на объединении самых разных людей. Я имею в виду, что все в фильмах явно вымышлены, хотя одно событие, которое служит Макгаффином, очевидно, правдиво. WТо, что я пытался сделать - я думал, было раньше, может быть, пятью годами ранее, когда персонаж Дона Чидла попал в тюрьму, напряжение было намного хуже. Банды были гораздо более соперниками, но к тому времени, в середине 50-х годов, банды уже сложились - я бы не назвал это перемирием, это соглашение, в котором они делились вещами и работали вместе. Мы не снимаем документальный фильм. Я просто хотел, чтобы аромат этих вещей оставался на заднем плане.
вышел новый сезон Йеллоустоуна
На самом деле у меня было больше членов каждой фракции. Фрэнк Капелло, которого играет Рэй Лиотта, - в его организации было больше уровней. И в организации Уоткинса было больше уровней. Но миссия заключалась в том, чтобы создать скудную, скупую историю. Это не так скудно духом, как я ожидал, но опять же, это было своего рода облегчением. Одна из интересных вещей в съемках COVID, и я думаю, это хорошо, что нам пришлось делать выбор. Там, где нам пришлось в определенной степени сосредоточиться на меньшем ландшафте, и это заставило нас действительно сделать выбор в отношении того, кто является наиболее важными персонажами.
СПОЙЛЕР: Остальная часть этого интервью содержит спойлеры. Прекратите читать, если вы еще не видели фильм!
Спойлеры - Мэтт Дэймон делает неожиданное, необъявленное появление в конце фильма, и он играет довольно важного персонажа! Как появилась эта сцена и камео?
Я проработал примерно три четверти сценария, и я должен это сказать Стивену, просто чтобы убедиться, прежде чем я закончу его, что мы выстроились в очередь. Он сказал: «Единственное, что я хочу сказать: давайте сделаем что-нибудь ближе к концу, когда мы добавим персонажа, которого мы еще не представили, - одну из тех арий-тур-де-форс, которые приходят и меняют весь ландшафт. И это как монолог на семи страницах. Я подумал: ну, это совсем не страшно! Просто напишите отличный монолог для крупного актера, который придет на два-три дня, и просто пригвоздите его! Я подумал: «Ну, Эд, ты из высшей лиги, так что ступай на тарелку и садись на базу».
Но это была возможность увидеть весь масштаб фильма с совершенно другой точки зрения и дать вам шанс понять, насколько далеко продвинулись по цепочке эти два преступника низкого уровня. Это была непростая задача. Мне потребовалось шесть недель, чтобы полностью описать фильм, и три или четыре недели, чтобы поработать только над этими семью страницами.
Фото: Клодетт Бариус / Warner Bros
Вы всегда знали, что этого персонажа будет играть Мэтт Дэймон?
Мы знали, что это будет кто-то вроде него. Мы говорили о самых разных людях, и я думаю, что была некоторая пресса, в которой говорилось, что кто-то еще собирается этим заняться какое-то время. Знаете, COVID, и реструктуризация графика, и остановка, и запуск снова ... А потом Стивен сказал: Мэтт это сделает! И я должен сказать, он появился с этим, выучил его наизусть, прошел через репетицию, и мы все просто с отвисшей челюстью пошли, хорошо, это было потрясающе. И Стивен такой: «Ну, какого черта я не снял это?»
Вся сцена была сделана довольно быстро. Вы знаете, у вас есть такие актеры, как Дон, Бенисио и Мэтт в комнате ...Я стоял и смотрел на это, вынужден был ущипнуть себя и сказать себе: «Обратите внимание, это действительно редкость». Вы видите, что происходит перед вами, и наслаждаетесь этим? И я смаковал это. Это было невероятное зрелище.
Мне очень понравился этот финал - это такой удар, что все деньги получает руководитель корпорации Мэтт Дэймон, а не наши главные герои.
Я действительно ценю это. Я помню, когда писал [монолог Дэймона] о том, что это только деньги. Я сделаю больше. Это как хвост ящерицы, и ты его отрезаешь, просто он снова отрастает. Когда я это писал, я понял, что в конце концов он получит все деньги, а он получит все остальные деньги, которые ему даже не принадлежали. Потому что именно это и происходит с этими парнями! И для меня это было намного лучше, чем голливудский финал, который закончился бы тем, что наши двое парней уехали бы на свободе со всеми своими деньгами и своими партнерами и жили бы долго и счастливо.
Всегда ли это был конец фильма?
Изначально у нас был гораздо более мрачный финал, в котором никто не дошел. Все погибли. Это была первоначальная мысль. А потом это было похоже на то, знаете что, это уже слишком, это несправедливо по отношению к персонажам и несправедливо по отношению к публике. Потому что, в конце концов, вы действительно инвестируете в этих ребят. Это было похоже на то, что ты напортачил с аудиторией, чего мы не хотели делать.Я не осознавал этого, пока мы не добрались до конца сценария - вы знаете, он кажется слишком мрачным и слишком мрачным и не подходит для того, чем является этот фильм. Мы не пытаемся сделать фильм просто мрачным и мрачным, мы хотим, чтобы он был веселым и интересным. Это была небольшая хирургическая доработка - просто потребовалось несколько разных сцен, чтобы Дон запускал игру в игре. В каждом движении фильма персонаж Дона опережает всех. Он явно самый умный персонаж в фильме. Он ведет долгую игру, и поэтому казалось неправильным, что у него не было более масштабного плана. Но сделает он это или нет, извините, вы посмотрите до конца, чтобы узнать это!
Прежде, чем я отпустил тебя - некоторое время назад это было объявил это еще одно продолжение вашего фильма Теперь ты видишь меня происходило. Можем ли мы получить последнюю информацию о Теперь ты видишь меня 3 ?
Если честно, я не участвую в этом. Я мог бы быть задействован позже в качестве продюсера, если это будет сделано, но я не осознаю, что на самом деле происходит. Я постоянно слышу из разных уголков, что я думаю, что это происходит, а потом слышу, что это не так. Мы говорили о создании телесериала, который создает очень талантливый писатель Дэвид Уилкокс, но я не знаю, был ли он принят и получил зеленый свет. Я имею в виду, они говорили об этом, и в этом случае я собирался участвовать в качестве консультанта. Желаю, чтобы у меня были новости получше, потому что я бы хотел, чтобы они были сделаны!
Вы недавно написали третий Билл и Тед кино. Есть ли разговоры от другого, пишущего четвертый Билл и Тед кино?
Официальных разговоров о четвертом Билл и Тед кино. Но мы с Крисом - Крис Мэтисон - соавтор и соавтор Билл и Тед— мы с ним говорили о том, есть ли еще что рассказать? Потому что единственная причина, по которой мы сделаем это, - это если будет рассказана действительно правдивая история. И я думаю, что все четверо из нас - Крис и я, Алекс [Винтер и Киану [Ривз] - и Скотт Крю, продюсер, и Жан Пэрис, режиссер, мы так хорошо провели время. У нас был действительно значимый, замечательный опыт во время съемок фильма. Так что мы бы вернулись к нему, если бы у нас была отличная идея, которую стоит реализовать.
Это интервью отредактировано и сжато для большей ясности.