В первый раз, когда Пабло Хельман встретил Мартина Скорсезе, это было похоже на сцену из одного из режиссерских фильмов. «Это было все, о чем я думал, - сказал Хелман Решению в телефонном интервью. Въезжает эта черная машина, и тут появляется Скорсезе, одетый в действительно длинное черное пальто и шляпу.
Это был май 2014 года, руководитель и режиссер визуальных эффектов находились на Тайване, разыскивая фильм Скорсезе 2016 года. Тишина. «Мы отлично поладили», - вспоминает Хельман. Он отличный режиссер, но при этом и великий человек. Очень смешно и очень разговорчиво.
К этому моменту Хельман уже почти два десятилетия работал в компании Lucasfilm, занимающейся визуальными эффектами, Industrial Light & Magic (ILM). Когда он упомянул Скорсезе, что ILM работает над новыми рубежами цифровых людей, директор был заинтригован. Он говорит: «Вы знаете, я пытался написать этот сценарий в течение 10 лет». Он не назвал мне его название.
Пять лет спустя Helman и ILM представили миру совершенно новую технологию через Ирландец, который сейчас транслируется на Netflix . Роберт Де Ниро, которому на момент съемок было 74 года, играет Фрэнка Ширана, настоящего члена мафии, чьи мемуары Я слышал, ты красишь дома , является основой фильма. Мы впервые встречаемся с Шираном в виде старика в доме престарелых, но - поскольку Ширан размышляет о своей дружбе с гангстером Расселом Буфалино (Джо Пеши) и его роли в исчезновении профсоюзного лидера Джимми Хоффа (Аль Пачино) - мы встречаемся с ним в его 20-е, 30-е, 40-е, 50-е и 60-е годы тоже. Это означает, что большую часть экранного времени Де Ниро Ирландец генерируется компьютером. Но, благодаря Хелману и ILM, де Ниро по-прежнему работает на 100%.
Фото: любезно предоставлено Netflix
Вот как технология удаления старения Ирландец работает: На лице актера всегда есть как минимум три камеры. Высокочувствительное программное обеспечение использует эти три точки зрения для определения разницы между светом и тенью на коже актера. Кадр за кадром программа использует каждый пиксель в качестве маркера для визуализации полностью созданной компьютером версии лица актера.
Это революционная технология, в основном потому, что она не требует нанесения маркеров или технологий на лица актеров, например технологии захвата движения, например Удаление старения Уилла Смита в Мужчина-Близнецы - часто бывает. (Однако на Ирландец плечи, грудь и одежда актеров.)
злодейское мультипликационное сетевое шоу
Марти сказал мне, что мы не можем использовать маркеры на лице актера - никаких шлемов, маленьких фотоаппаратов или чего-то еще, что могло бы попасть в середину представления, сказал Хелман. Скорсезе также запретил улучшения анимации по ключевым кадрам - то есть любые улучшения компьютерной графики, которые не исходили от оригинального выступления Де Ниро на съемочной площадке. Марти сказал: «Не трогайте спектакль».
Три камеры фиксируют свет на лице Аль Пачино на съемках фильма «Ирландец».Фото: Нико Тавернис / Netflix
ликование сезон 4 серия 5
Вместо этого Хелман потратил два года, фактически разбирая лица Де Ниро, Пеши и Аль Пачино. Для каждой сцены Де Ниро, требующей удаления старения, он создавал по крайней мере два компьютерных изображения - одно для 74-летнего Де Ниро и одно для возраста, в котором Фрэнк Ширан должен был быть в фильме.
У Хельмана было бесчисленное количество встреч, как лично, так и по FaceTime, со Скорсезе. Я показывал ему законченные кадры младших версий актеров, бок о бок с тем, что у нас было на съемочной площадке. Разговоры - и это было действительно здорово - были в основном о выступлениях. Как Марти относится к выступлениям, которые я ему показывал? Чувствует ли он то же самое, что и при выборе спектаклей на съемочной площадке или в монтажной? Как мы можем передать это чувство беспокойства, которое он видел в 74-летнем Де Ниро, когда ему 46?
Хелман вспоминал, что одной из самых сложных сцен для отмены возраста была сцена, в которой Де Ниро встречается с Шепотом Дитуллио (Пол Херман) в закусочной и почти не произносит ни слова. «Чем меньше диалога, тем сложнее работа, которую мы выполняем», - сказал Хелман. В прошлом месяце я сказал Бобу: «Мы много времени смотрели на ваше лицо. Вы понимаете, что можете перемещать брови влево и вправо независимо друг от друга? Вы практиковали это в зеркале? »Он сказал:« Нет, я никогда этого не осознавал ».
Фото: любезно предоставлено Netflix
Чтобы отслеживать различные версии персонажей Де Ниро, Пеши и Пачино, Хельман и Скорсезе создали таблицу. Таблица началась Робертом Де Ниро в 1944 году и закончилась в 1975 году. Он начинает примерно в конце 20-х, скажем, затем идет до 36, затем 41, затем 42, 43, 45 и 55. И между 55 и 60. , именно тогда мы начинаем переключаться на макияж [а не на компьютерную графику]. Для Джо Пеши возраст от 53 или 54 лет до 83 лет, когда он умирает. Затем Хоффа начинает с 44 и заканчивается на 62, когда его убивают.
Выяснение правильного образа для каждого возраста для трех с половиной часов фильма, рассказанного в нелинейной манере, было медленной и кропотливой работой. - Похоже на загадку, - сказал Хелман. Мы спланировали работу так, чтобы у нас были кадры с начала, с середины и до конца, чтобы Марти имел довольно хорошее представление о том, куда мы идем.
Основная таблица старения Хельмана и Скорсезе для 'The Irishman'.Фото: любезно предоставлено Netflix
А как насчет тел актеров? Были ли они изменены в цифровом виде, чтобы отразить возраст персонажей? - Мы немного поменяли тела, - сказал Хелман. Вначале, когда они моложе, они худеют, а к середине сценария все меняется на те тела, которые у них есть.
Ожидание вокруг Ирландец «Устранение старения» строилось годами, и хотя в подавляющем большинстве положительные отзывы о фильме указывают на его путь к лучшему фильму, не все поклонники такой технологии. Реакция в Интернете была особенно резкой после того, как упали первые фотографии старика Де Ниро, вызвавшие появление мемов. На мировой премьере Ирландец На Нью-Йоркском кинофестивале в сентябре несколько зрителей рассмеялись, когда немолодой Де Ниро впервые появился на экране в роли водителя грузовика.
Я думаю, что проблема с трейлерами и фотографиями [первого взгляда], особенно в фильмах о выступлениях, заключается в том, что вы не понимаете контекста. «Когда вы видите это в контексте, это меняет ваше восприятие», - сказал Хелман в ответ на негативную реакцию. В первый раз, когда мы видим Фрэнка Ширана в молодом возрасте в грузовике, мы работали над этим переходом в течение нескольких месяцев. Мы предоставили Марти всевозможные варианты перехода, в том числе, возможно, не делать этих снимков, а просто пойти прямо на заправку. По сути, это был бы более плавный переход. Но Марти действительно был заинтересован в том, чтобы зрители окунулись в мир молодого Фрэнка Ширана захватывающим, быстрым и быстрым способом. Если это было неприятно, тем более. Это было намерением Марти.
дисней плюс расписание на 2021 год
Многое может случиться за всю жизнь. pic.twitter.com/S2eLY1dB88
- Ирландец (@TheIrishmanFilm) 25 сентября 2019 г.,
Хелман также отметил, что решение изменить глаза Де Ниро с карих на синие глаза Ширана - кое-что, что некоторые критики высказали сказал был нежелательным - проистекал из желания Скорсезе всегда искать правду. Хелман сравнил это с превращением Де Ниро в криминального авторитета Аль Капоне в 1987 году. Неприкасаемые . Он набрал вес, немного похудел, появляется, и вы говорите: «Ух ты, это Де Ниро?» Мы все понимали, что имеем дело с культовым актером. Да, все знают, что у Боба карие глаза, но это было очень важно для создания персонажа.
Несмотря на критику, Хелман не мог гордиться технологией, которую он помогал разрабатывать, которая, по его мнению, со временем только улучшится и проложит путь для удобной для актеров компьютерной графики на десятилетия вперед. Он уже использует ту же технологию в нескольких новых проектах в ILM, хотя отказался упоминать конкретные названия, шутя. Надеюсь, это будет полностью незаметно, и вы не узнаете!
Что касается Ирландец , он хочет, чтобы это был маяк надежды для актеров, разочарованных ростом использования компьютерной графики в Голливуде. Я не могу дождаться, когда каждый актер посмотрит этот фильм и скажет: «Значит ли это, что мне больше не нужно носить 138 маркеров на лице? Мне не нужно тратить два часа на макияж? Мне не нужно калибровать камеры? Я могу просто расслабиться и быть актером? »Вот почему мы все это сделали. В конце концов, это для актеров и для спектаклей.