Это пройдет? - спрашивает Нину Дакоты Джонсон ближе к концу Потерянная дочь . Она продолжает исследовать шифр персонажа Оливии Колман, Леду, я не знаю, как это назвать.
Этот важный момент свидетельствует о том, что Мэгги Джилленхол в своем первом выступлении в качестве сценариста и режиссера определила современную версию того, что теоретик-феминист Бетти Фридан однажды назвала проблемой без названия. А именно, что есть какая-то сила, разъедающая женскую душу, но не хватает словарного запаса для правильного выражения. В Потерянная дочь Джилленхол придает форму этим туманным чувствам неудовлетворенности посредством чуткого построения персонажей и хитроумного использования кинематографической грамматики. С ловкостью психологического триллера и внимательностью к изучению персонажей она приспосабливается Роман Елены Ферранте одноименного названия, чтобы разрушить одно из самых больших оставшихся табу феминизма: миф о Мадонне.
Идеи Джилленхол о женственности нигде не находят более яркого воплощения, чем в выдающейся главной роли Оливии Колман в роли Леды, британо-американской писательницы, которая приезжает одна в тихий итальянский пляжный городок только для того, чтобы безнадежно погрузиться в жизнь другой семьи. Колману удается найти хитрый баланс: он играет загадочного персонажа, демонстрируя двусмысленность, но не впадая в двойственность. Ее мотивация совершенно не связана с ожиданиями того, что обычный человек будет делать в ее ситуации, и явной загадкой того, как она отреагирует на любой момент в ее жизни. Потерянная дочь наполняет пленку тонко проработанным натяжением.
Образ жизни Леды необычен: она нелогична, но не в традиционно импульсивной манере, которая обычно сопровождает поведение персонажа по отношению к другим людям. Колман ясно показывает, что действует не из страха или паники. Решения сбивают с толку, но убедительно изучены в ее собственном уме. Есть внутренняя логика, которая имеет для Леды достаточный смысл, и она достигла плато достаточного самоудовлетворения, чтобы двигаться по миру, оперируя ею. Она не чувствует необходимости объяснять это кому-либо, с кем взаимодействует, сбивая их с толку на каждом шагу своим отказом подчиняться любым социальным тонкостям или условностям.
Большую часть первого акта фильма Джилленхол ставит публику в это недоумение, пытаясь понять, в чем конкретно заключена сделка с Ледой. Этот центральный вопрос полномочия Потерянная дочь долгое время Джилленхол сопротивляется упрощенной патологизации своего главного героя. Это должно служить убедительным показателем того, как каждый зритель отреагирует на фильм в целом - привлеченный заклятием, которое он наложил, или разочарование, не достигшее точки заботы.
Фото: NETFLIX © 2021 г.
Однако со временем эта интрига проходит, уступая место увлекательным воспоминаниям, в которых Джесси Бакли является точным звеном для Колмана в роли младшей версии Леды. Это здесь, где Потерянная дочь дает немного больше контекста о том, как Леда начала рассматривать двух своих маленьких дочерей как нечто более сложное, чем просто радостное чудо жизни. Фильм не уклоняется от того, чтобы высветить измученную психологию персонажа, поскольку она борется с идеей, что дети представляют собой проблему для достижения психологического, сексуального и личного удовлетворения, которое легче получить без огромной ответственности родителей.
Джилленхол не ставит диагноз Леде по этим сценам, а просто объясняет ее и показывает опыт, который сформировал ее руководящую философию материнства и самости. Если какая-то болезнь поражает ее, так это общество, которое настаивает на том, чтобы матери становились менее индивидуальными, как только они приносят в мир новую жизнь. Потерянная дочь никогда не пытается приспособить Леду к редуктивной схеме плохой матери или антигероя. Человек может делать странные, даже предосудительные поступки, но не определять их характер. Леда находит для родителей удушающий ошейник, а Джилленхол упорно отказывается смягчать грани этой боли и разочарования.
Такое непреклонное отношение к нормам не может не вызывать некоторых трений, и оно присутствует во всех новых отношениях, которые Леда формирует на острове. То, как Колман изящно скручивает подавленную тоску своего персонажа, завораживающе визуализированная плавной операторской работой Элен Лувар и замысловато сотканная решетчатым монтажом Аффонсо Гонсалвеса, заставляет предвкушать, где оно наконец проявится. Будет ли это с добрым управляющим недвижимостью Лайлом (Эд Харрис), который, кажется, проявляет к ней интерес? Сладкая Воля ( Обычные люди Пол Мескаль), который обожает ее в качестве спасателя на побережье, где она работает? Непочтительный городской юноша, настаивающий на том, чтобы нарушить ее спокойствие? Нина из Дакоты Джонсон, еще одна дерзкая молодая мать, которая слишком хорошо борется с ограничениями, которые Леда признает? Это похоже на предвкушение детского романа, ожидающего, пока мяч упадет, и Джилленхол мастерски доит каждое мгновение как для интриги, так и для озарения.
Потерянная дочь не претендует на решение безымянной проблемы: неспособность женщин выразить что-либо иное, кроме сияющего удовлетворения о своих детях, идея о том, что акт родов создает нового человека, избавляющегося от всех прежних амбиций. Но Джилленхол признает, что есть сила в том, чтобы просто разоблачить эти несформированные чувства, которые могут зреть внутри. Просто взглянуть на это чувство лицом к лицу - это первый шаг к решению проблемы. Возможно, если об этом можно будет упомянуть, то можно будет управлять.
Потерянная дочь мировая премьера состоялась на Венецианском кинофестивале 2021 года. Netflix выпустит его 31 декабря.
Маршалл Шаффер - независимый киножурналист из Нью-Йорка. Помимо RFCB, его работы также появлялись на Slashfilm, Slant, Little White Lies и многих других изданиях. Когда-нибудь скоро все поймут, насколько он прав Отвязные каникулы.