Рассматривая премьеру Подземная железная дорога Слово «антиутопия» возникло как описание рабовладельческого штата Джорджия - попытка применить это мощное вымышленное обозначение к очень реальному кошмарному режиму американского рабства. При рассмотрении второго, противоположного этому слову, слова «утопия» использовались для описания иллюзорной природы благородной политики Южной Каролины по улучшению положения ее чернокожих жителей, которые все еще живут и процветают только для удовольствия своих покровительствующих белых властителей.
поезда самолеты и автомобили
На что я не рассчитывал, так это на Подземная железная дорога торговать откровенным антиутопизмом из альтернативной истории. Это то, что обнаруживает Кора, когда железная дорога наталкивается на блокпост и останавливает ее в Северной Каролине. Здесь нет ничего лучше. Нет даже рабства. Это геноцид.
Как Кора узнает от Мартина, агента станции для ныне несуществующей железнодорожной остановки, Южная Каролина под страхом смерти полностью запретила быть черным. В ужасающей панораме трупы жертв линчевания - очевидно, как черных, так и любого белого человека, который осмеливается им помочь, - выстраиваются вдоль проезжей части в город Мартина. Мартин размышляет о жестокости, на которую способен человек, когда считает, что его дело справедливо. У него скоро появится веская причина самому задуматься над этой строкой.
Подземная железная дорога Эпизод 3 (Глава 3: Северная Каролина) создает атмосферу, напоминающую фольклорные и фундаменталистские хорроры, такие как Середина лета или эпизод истории происхождения Их . В городе Мартина люди собираются вокруг богато украшенного крестного алтаря, оставляя свечи и лампы, чтобы он горел, когда он не служит фоном для ритуального казни какого-либо черного человека, которому не повезло быть пойманным в пределах Северной Каролины. Это, говорит городской констебль (Дэвид Уилсон Барнс), и есть то, чем на самом деле является видение Америки Богом.
Кора не видит этого. Она прячется в крошечном пространстве над чердаком Мартина, где она живет вместе с молодой девушкой по имени Грейс (Мичал-Белла Боуман). Грейс помогает ей изучить законы выживания в их ужасных обстоятельствах, во время которых они рискуют навлечь на себя гнев гораздо менее преданной делу жены Мартина Этель (Лили Рэйб, стальная и устрашающая) или полностью разоблачить ее. ирландская горничная семьи Фиональ (Люси Фауст). (Идея об ирландских иммигрантах, которые исполняют роли, которые когда-то занимали рабы, потому что в противном случае эти люди не могли бы позаботиться о себе, - это единственная нота мрачной комедии в этой, во всех остальных отношениях мрачной истории.)
А потом, кто должен прогуляться в город, кроме Риджуэя, ловца рабов, обладающего сверхъестественными способностями обнаружения, со своим приятелем Гомером на буксире. Пара видит сквозь притворную болезнь Мартина и глазок в карнизе чердака, и Гомер пробирается внутрь и видит Этель, отчаянно пытающуюся вернуть Кору наверх; Вместо того, чтобы вести охотников к Грейс, Кора выходит из укрытия, чтобы смириться со своей судьбой. В следующем ряду горожане увозят Этель, Мартин соглашается показать Риджуэю местонахождение подземной железной дороги, а Фиона сжигает их дом. Да, с Грейс все еще внутри. Да, вы слышите ее крики. Да, это ужасно.
То же самое и с Мартином на момент казни его партнером Риджуэя. Мы узнаем, что он был умышленно перекрыть путь железной дороги динамитом, предположительно, чтобы облегчить задачу по сопровождению черных беженцев через его геноцидное состояние, хотя также вполне возможно, чтобы укрепить свой контроль над Кора и Грейс. Неудивительно, что он согласился позволить Коре вернуться в свой дом, даже не предупредив ее об убийстве Северной Каролины: он, возможно, помешал Железной дороге, но все еще одержимый проблеском совести не мог заставить себя оставить ее в туннель, чтобы голодать, зная, что поезд больше не будет. Но теперь он мертв, и к концу серии проблемы Коры снова принадлежат ей и только ей.
Хотя это полностью расстраивает телевидение, его напряженная работа несколько смягчается, в ущерб, слегка гиперактивной партитурой композитора Николаса Брителла; Я обнаружил, что желаю долгого молчания, чтобы соответствовать долгим планам режиссера Барри Дженкинса. (Один из этих дублей, во время деревенской церемонии сожжения книг, называемой «Выбраковкой», так долго смотрит в огонь, что после этого камера, кажется, слепнет на ночь.) Тем не менее, он помещает Кору в еще одну ситуацию «сделай или умри». попадание ее в руки Риджуэя - снова то, чего я не ожидал в этом начале сериала. Сюрпризы очень трудно проглотить, но способность удивлять - не мелочь.
Шон Т. Коллинз ( @theseantcollins ) пишет о ТВ для Катящийся камень , Гриф , Нью-Йорк Таймс , а также в любом месте, где он будет , В самом деле. Он и его семья живут на Лонг-Айленде.