Шведско-ливанский актер Фарес Фарес впервые вступает в режиссерское кресло Полтора дня (сейчас транслируется на Netflix), драма о заложниках, которую он написал в соавторстве и во многом основана на реальной истории, о которой режиссер прочитал более десяти лет назад. Американские зрители могут узнать Фареса за его роли второго плана в Изгой-один и Ноль Темная Тридцать , а также сериалы Мир Дикого Запада и Колесо времени . Здесь он играет полицейского, который едет по пересеченной местности вместе с отчаявшимся мужчиной, держащим под прицелом свою жену и ребенка. Это простой и эффективный триллер, а также отличный дебют за камерой для Фареса.
ПОЛОВИНА ДНЯ : ТРАНСЛИРОВАТЬ ИЛИ ПРОПУСКАТЬ?
Суть: Артан (Алексей Манвалов) выглядит нервным, но решительным. Он заходит в кабинет врача и требует встречи с Луизой (Альма Пойсти), своей бывшей женой. Она там работает. Администратор сопротивляется его размещению, пока он не вытаскивает пистолет. Он врывается в офис и находит Луизу, в то время как медсестры, врачи и пациенты волнуются. Вскоре на улицу выходят полицейские. Лукас (Фарес) оценивает ситуацию. Оперативная группа не сможет находиться здесь три часа – слишком долго. Он смотрит на окно офиса и видит табличку: один человек может подойти обнаженным. Он устало вздыхает, и мы пытаемся прочитать его лицо: комфортно ли ему быть переговорщиком по вопросу захвата заложников? Делал ли он это когда-нибудь раньше? Кто-нибудь еще собирается справиться с этим? Нет. Никто другой с этим не справится.
В дверь кабинета стучат. Это Лукас в нижнем белье, с брюками и рубашкой в руках. Артан впускает его, позволяет одеться. Лукас просит посмотреть, что у Артана в рюкзаке; Артан сердито утверждает, что у него нет с собой бомбы, и разглагольствует о том, что люди всегда считают его террористом, потому что он иммигрант. Он протягивает Лукасу рюкзак. Лукас заглядывает в него, возвращает его и продолжает выслушивать требования Артана. Ему нужна машина без опознавательных знаков с тонированными стеклами через 15 минут. Они собираются поехать в дом родителей Луизы, чтобы Артан мог увидеть их дочь. Копы стучат в дверь, и Лукас отвечает. Он рассказывает им требования Артана, пока один из полицейских держит блокнот. В нем говорится, что он признан виновным в нападении. Битва за опеку. Вот и все. В двух словах.
в филадельфии всегда солнечно онлайн
Конечно, это гораздо сложнее, чем эти пять слов. Артан получает свою машину. Заднее окно затянуто простыней — лучшее, что полиция могла сделать в такой короткий срок. Лукас садится за руль, а Артан под дулом пистолета заставляет Луизу сесть на заднее сиденье. Предыстория пары бессвязна, что неудивительно, поскольку ее по частям передают люди, находящиеся в состоянии сильного стресса. Артан и Луиза спорят. Что-то о родительском пренебрежении и трехмесячном заключении Артана в тюрьму, которого, по его мнению, он не заслужил. Лукас слушает. Пытается их успокоить. Говорит разумно и ясно. По дороге их сопровождает несколько полицейских машин и мотоциклов. Время от времени Лукас общается с другим офицером. Лукас и мы пытаемся собрать воедино эту историю; когда они доберутся до дома ее родителей, все станет яснее, но и гораздо сложнее. И вскоре мы задаемся вопросом: неужели Лукас не в себе? Он и Артан ведут тонкую борьбу за контроль. Лукас подготовлен к такой ситуации? Не уверен. Трудно сказать. Но он делает все, что может.
Фото: предоставлено Netflix
Какие фильмы это вам напомнит?: Моя любимая драма о переговорах с заложниками: недооценённый Спайк Ли Внутренний человек . Дензел!
Спектакль, который стоит посмотреть: Манвалов и Фаре здесь одинаково сильны, они чутко находят слабые места в сценарии и обогащают его своей игрой.
ведущий британского пекарного шоу
Запоминающийся диалог: Увлекательный разговор происходит после того, как Артана раздражает прямолинейное поведение Лукаса.
Артан: Были во многих подобных ситуациях?
Лукас: Нет. Но я знаю, к чему могут привести недопонимания.
Секс и кожа: Никто.
живые рейдеры игра в интернете
Наше мнение: На поверхности, Полтора дня – это упражнение в затянувшемся напряжении – это 95-минутная драма, состоящая из одного урезанного сценария. Это тревожно и тревожно: на что способен Артан? Он угрожает убить Луизу, а затем и себя, но верим ли мы в это? Когда мы узнаем его больше, чем просто антагониста, мы не уверены, что в нем есть это. Тем не менее, некоторых людей характеризует не целая жизнь рациональности, а скорее краткий момент, когда они потеряли контроль. Вот где семя страха находит свое применение – в неопределенности.
Сценарий Фареса и Питера Смирнакоса питает эту напряженную обстановку, которая, наряду с некоторой сильной, натуралистической режиссурой, удерживает нас эмоционально вовлеченными и поглощенными драмой. Но это не просто фильм о том, что произойдет/надеюсь, это не трагедия. В подтекст заложено исследование тонкостей человеческого общения. Переговоры о заложниках — это в такой же степени искусство, как и наука; мы предполагаем, что Лукас, по крайней мере, в некоторой степени знаком с правильными методами, и импровизация и интуиция, вероятно, являются его частью. Он явно не эксперт, но у большинства из нас нет системы взглядов, позволяющей определить, правильно ли он справляется с ситуацией. Мы можем только опираться на логику и здравый смысл, которые в такой драме с заложниками имеют тенденцию быть шаткими. Должны быть моменты, когда необходима обратная психология или контринтуитивные меры, верно?
Обратите внимание, как Лукас подчеркивает ясность и повторение в общении с Артаном и его коллегами-полицейскими. Он неизбежно рассказывает немного о себе (герои большую часть фильма застряли в машине) и говорит, что его брак распался, потому что они перестали слушать друг друга. Позже он отступает и показывает, что неверность была фактором, но это не основная причина разрыва отношений, а симптом более глубокого недуга. И здесь мы начинаем проводить параллели между Лукасом и Артаном, существующие в серых зонах между главным героем и антагонистом. В этой истории нет добра и зла, а есть правдоподобные персонажи с разбитыми сердцами.
Однако логика не всегда правит в этой истории. Когда сюжет переносит нас к родителям Луизы на полпути, персонажи реагируют таким образом, который бросает вызов здравому смыслу, особенно в ситуации, когда человек с пистолетом должен диктовать, как реагировать каждый. Переутомленная, мелодраматическая сцена искусственно усложняет драму, пробуждая идеи о предрассудках и родительстве, которые обогащают историю актуальностью, но портят фильм серией фальшивых драматических нот. Но в противном случае, Полтора дня Это напряженная, захватывающая драма, которая достаточно глубоко вникает в специфику персонажей и ситуации, чтобы выдвинуть некоторые универсальные утверждения о состоянии человека.
Наш звонок: С Полтора дня, Фарес доказывает, что за камерой он так же силен, как и перед ней. ТРАНСЛИРУЙТЕ ЭТО.
Джон Серба — писатель-фрилансер и кинокритик из Гранд-Рапидс, штат Мичиган.