Пыль оседает на набережной Круазетт, а 76-й Каннский кинофестиваль подходит к концу из-за ежегодного неправильного распределения наград. (Судебная драма Жюстин Трие Анатомия падения вполне заслужил Золотую пальмовую ветвь, это нормально, но жюри — во главе с Форс-мажор, Площадь, и Треугольник печали режиссер Рубен Эстлунд — не нашел ничего для превосходной мелодрамы Тодда Хейнса май декабрь ?) В год, омраченный катастрофами с билетами и проливными дождями, эпицентр мира кино по-прежнему предлагал изрядную долю закадровых достопримечательностей, напоминая измученным журналистам, почему они проделали такой путь вокруг земного шара: красиво - глава жюри «Особый взгляд» Джон К. Рейли, расхаживающий по главной набережной, как денди-мэр небольшого городка в Миссисипи; Харрисон Форд тронулся до слез, услышав оглушительные аплодисменты в честь своего последнего и, несомненно, последнего выступления в роли Индианы Джонса; Мартин Скорсезе немного поморщился, когда получил вопрос от вдовы Роджера Эберта Чаз на пресс-конференции. В воздухе этого редкого места царит пьянящая смесь волнения и ужаса, где вы можете подумать, что ведете приватный разговор с другом о влиянии путешествия на ваш стул, но потом оказывается, что вы находитесь в пределах слышимости Дженифер Лоуренс.
Как представитель на сцене в течение последних нескольких недель, я уже рассказал о победителе в номинации «Лучший первый фильм». Как заниматься сексом и ее дистрибьютор MUBI, компания меняющий правила игры Ultimate Cut плотского эпоса Калигула и новые релизы таких знаменитостей, как Мартин Скорсезе ( Убийцы Цветочной Луны ) и Уэс Андерсон ( Астероидный город ). Но это оставило слишком много сильных названий для времени и моей ограниченной умственной энергии, чтобы приспособиться к отдельным обзорам, требуя подведения итогов в стиле дайджеста, чтобы распространить добрую информацию о самых блестящих драгоценностях, которые можно ожидать в кинотеатрах и на потоковых каналах в следующем году. Пара европейских судебных баталий, в которых ответчики проверяют симпатии аудитории, южнокорейское сомнамбулическое фрик-шоу, большой сочный кусок запретного плода, привезенный из Франции, роман с более буквальным отношением к снисходительному пиршеству, любимая критиками комедия отчаяния из Финляндии — подробная информация обо всем этом и многом другом ждет вас ниже. Теперь я больше багет, чем человек, и предлагаю Лазурный Берег до следующего года и прощай с подземным Марке, в котором дешевые торговые агентства торгуют невероятно ненастоящими компьютерными анимационными фильмами, которые никогда не увидит ни один человеческий глаз. Я вернусь за тобой, Блоха .
-
Анатомия падения
Фото: Каннский фестиваль
Золотая пальмовая ветвь, главный приз фестиваля, досталась скользкой трехъязычной судебной драме Жюстин Трие, которая выделяется среди остальных представителей строго шаблонного жанра отказом сыграть вспыльчивую обвиняемую Сандру (Сандра Хюллер здесь лучше, чем в Уравновешенная, отстраненная картина Джонатана Глейзера, направленная против Холокоста Зона интереса ) в сочувственном свете. «Достоверность» — это не то же самое, что невиновность, но, как объясняет ей ее адвокат, это может быть даже более важно, чтобы убедить присяжных в том, что она не убивала мужа (Сэмюэля Тейса), который предположительно упал с верхнего этажа их заснеженного французского дома. домой вскоре после одной из их нередких ссор. По мере того, как Триет снимает слои путаницы в поисках нелестной истины, возникающая в результате битва слов и остроумий разыгрывается как эпизод Закон и порядок с полусамосознательной глупостью, замененной хрупкой убежденностью в субъективном, несовершенном процессе правосудия. До последнего момента мы не можем быть уверены, сделала она это или нет, и Триет заставляет нас задуматься, имеет ли это вообще значение. (Показ самого заразительного падения иглы на фестивале в Кавер группы Bacao Rhythm and Steel Band с оттенком регги из песни 50 Cent’s P.I.M.P., прозвучавшей в фильме несколько раз, при каждой игре она демонстрирует радикально измененную эмоциональную ноту.)
-
Опавшие листья
Фото: Каннский фестиваль
Спустя шесть долгих лет самый гордый сын Финляндии Аки Каурисмяки вернулся с еще одной ироничной, мрачной трагикомедией о микроскопических унижениях обычной жизни и кратких вздохах передышки, которые мы находим в ней. Две жизни пересекаются: одна принадлежит работнику по контракту с нулевой продолжительностью рабочего времени (бесчеловечное соглашение, при котором работодатель не обязан работнику отводить минимум часов в неделю), который днем заполняет полки на рынке и сортирует вторсырье ночью, а другая - едва работающему человеку. действующего алкоголика, которого выгоняют с одного заводского концерта на другой, до его полного безразличия. Силу, объединяющую их, нельзя было бы точно назвать любовью, о чем они почти прямо заявляют в одном характерно резком, но уклончивом диалоге. Тем не менее, они устанавливают невероятно близкую связь, динамику, указывающую на странную пару. Али: Страх съедает душу (как и привлекательные желто-красные цвета, экспрессионистские схемы освещения и великолепно темный бар, который часто посещает пара). Нежный в манерах, нежный в своем раненом романтизме, но с оттенком жестокости в чувстве юмора, чувственность Каурисмяки элегантно сплетает сложные, противоречивые потоки чувств. (MUBI уже приобрел это название, планируя его театральную постановку позднее в этом году, прежде чем запустить его в потоковом режиме.)
-
Прошлое лето
Фото: Каннский фестиваль
Ах, французы — кто еще мог бы снять эту восхитительно мыльную драму о хладнокровной карьеристке, которая просто не может перестать трахать своего юного пасынка? Режиссер и агент-провокатор Катрин Брейя, возможно, не задумывала это как развлечение, изобилующее приглушенной комедией через монтаж, но даже если ее чувство эротизма (выраженное в основном через хриплые, вздымающиеся крупные планы лиц, сталкивающихся с другими лицами) не соответствует своему замыслу. заметьте, это оказывается где-то более показательным и извращенно интересным. У нашей девчонки Анны (Леа Друкер) так много возможностей прекратить эту противозаконную связь и принять правильное решение, что она даже знает, что это за выбор, и говорит об этом вслух, и все же она не может удержаться от неправильного поступка. каждый шанс, который она получает. В том, как Брейя стреляет в безволосого, худощавого Сэмюэля Кирхера, есть скандальный намек на признание, перенося нас в табуированную точку зрения его взрослого поклонника, хотя она также хочет, чтобы мы поверили, что он был тем, кто делал ходы ее . (Чтобы добавить дополнительный слой тошнотворного подтекста, восемнадцатилетнему Кирхеру, должно быть, было семнадцать, когда он снимал довольно откровенные сексуальные сцены с раздетым Друкером.) Сердце, как известно, хочет того же, что и сердце, - аксиома, которую Брейя продвигает. переломным моментом стала эта почти пародия на галльское преступление.
-
Фотографии призраков
Фото: Каннский фестиваль
Хотя в этом году Ван Бин исследовал фабрику тканей. Молодость Врываясь в конкурс, Канны обычно уделяют мало внимания документальным фильмам, что делает этот квазиавтобиографический отрывок из жизни бразильского города Ресифи от Клебера Мендонсы Фильо еще более желанным. Непринужденная атмосфера его проекта изоляции, сочетание местной и личной истории, наложенной друг на друга его приятным для слуха голосом, соответствует месту, где местные жители предпочитают расслабиться, когда суровые социально-политические реалии региона позволяют им . Собаки бездельничают на солнце, а кошки небрежно ходят на цыпочках по колючей проволоке, а Мендонса размышляет о том, как Ресифи повлиял на кино в целом и на его фильмы в частности, о трогательном творческом симбиозе художника и его дома. Элегическая дань уважения роскошным театрам этого региона (некоторые из которых сохранились, некоторые рушатся в жестоком напоминании о неуклонном течении времени) и более широкому культурному наследию, включая демонстрации традиционной музыки и капоэйры, это далеко не незначительное произведение представляет собой экскурсию по красивому, значительному локус глобальной синефилии. Поклонники творчества Мендонсы извлекут из этого еще больше пользы, поскольку он раскрывает тонкие способы, с помощью которых география города сформировала его творчество, выходящее далеко за рамки простого фона.
-
Преступники
Фото: Каннский фестиваль
Фильмы об ограблениях, как правило, посвящены что и особенно как по вопросу о почему Однако с его необычной драмой созерцания аргентинский писатель и режиссер Родриго Морено меньше интересуется деталями процесса и действиями исполнения, чем экзистенциальными последствиями внезапного появления денег. Когда двое приятелей (Даниэль Элиас и Эстебан Бильярди) решают ограбить банк, в котором они работают, это не намного сложнее, чем один из них уходит с деньгами, в то время как другой сидит на работе, чтобы создать алиби, а затем удерживает деньги. горячая спортивная сумка. Годы, протянувшиеся перед ними, предлагают преодолеть еще более пугающие, абстрактные препятствия; без обязанности работать, что может помешать человеку отвернуться от общества ради утопической фермерской коммуны и питательного для души образа жизни, который она предлагает? Пока один из преступников гноится в тюрьме, понятие свободы приобретает незнакомый смысл, ориентируясь на богатство духа, а не просто на богатство. Оживленный невозмутимым абсурдистским юмором и приправленный вескими размышлениями о тщетности и о том, как мы можем из этого выбраться, фильм Морено прокладывает путь к бодрящему, пугающему, освобождающему неизвестному.
-
Дело Голдмана
Фото: Каннский фестиваль
Раздел боковой панели «Две недели режиссеров» открылся юридическими процедурами другого рода, в которых рассказывается о человеке, за которого так же трудно болеть, как и о том, что он отстаивает свою свободу. Резкие высказывания в адрес закоренелого крайне левого активиста Пьера Гольдмана (Арье Вортхальтер, нитроглицерин в его венах) говорят больше о теме и идее, чем о характере, и призваны подвергнуть сомнению буржуазную судебную систему, авторитет которой он отказывается признавать во время своей Суд во Франции 70-х годов. Его обвиняют в двойном убийстве; доказывая, что он виновен только в ограблении банков и подстрекательстве, он категорически отвергает идею о том, что его будет судить аппарат по своей сути фашистского, расистского государства. Хотя они намного опередили свое время, этот человек высказал некоторые замечания, его непреклонный антагонизм к самой концепции закона сделал убедительным благодаря его пылкой настойчивости. Акробатически снятый и разбавленный случайной дозой легкомыслия — растущая вражда между Голдманом и его все более раздраженными адвокатами превращается в пустую шутку — это заряженная иконоборческая сплетня, направленная в знакомую повествовательную манеру, идеальное сочетание высоколобой идеологии и низколобости. Жанр острых ощущений.
-
Пот-о-Фё
Фото: Каннский фестиваль
Вскоре зритель может поймать себя на мысли, что все фильмы должны начинаться с получаса Жюльет Бинош, готовящей щедрый, сногсшибательно роскошный французский ужин. Она виртуозный шеф-повар, готовящий под частным наемом мастера-ресторатора (великого Бенуа Мажимеля) в конце 19 века, и между ними расцветает суп влечения, когда они на протяжении десятилетий обсуждали божественность еды. Когда камера не задерживается на разжигающем аппетит кулинарном порно, она с уважением наблюдает, как два гурмана уступают друг другу, сливаясь в единственном самом важном состязании с тех пор, как обезьяны Кубрика подбросили эту кость в воздух. Сюжет и присутствие неподражаемого Биноша отсылают к приятным вещам того периода, которые Мирамакс торговал в конце 90-х и начале 00-х, но исключение кукурузы из рецепта приближает это к принципиальным удовольствиям Праздник Бабетты чем пережаренная чушь Шоколад . Освобождающая сила чувственных наслаждений, будь то кухня или секс, делает этот фильм более возвышенным, призывая его щедро и безвозмездно (в лучшем смысле) отвечать.
-
Спать
Фото: Каннский фестиваль
Есть что-то трогательное – в тревожной, тревожной манере, дань уважения одного психа другому – в том, что Джейсон Ю, бывший первый помощник режиссера Лающие собаки никогда не кусаются автор Пон Джун Хо также наполнил свой дебютный фильм трупами несчастных дворняжек. Всемирно известная склонность корейцев к экстремальному контенту жива и здорова в этой подборке на боковой панели «Недели критиков», где вечеринка начинается с мужчины (Ли Сон Гюн), пытающегося содрать кожу со своего лица. Беспокойный дух в уютном, но заброшенном жилом комплексе, в котором он живет со своей женой (Чон Ю-ми), ночью захватывает контроль над его телом и заставляет его делать всевозможные невыразимые вещи - затруднительное положение, с которым его супруга не смирится. . Ее попытки перехитрить своего призрачного мучителя перерастают в извращенную битву воли, доводящую ее до психологического предела, ее стремительный прыжок в безумие, а в третьем акте это эффективный переворот ожиданий, когда главный герой и монстр меняются ролями. Хитрость Ю может быть скромной на этом раннем этапе его карьеры, но у него есть прочная основа садистской изобретательности, желание и способность достичь новых стандартов развратного поведения.
Чарльз Брамеско (англ. @intothecrevassse ) — кино- и телекритик, живущий в Бруклине. Помимо , его работы также публиковались в New York Times, The Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox и множество других полуавторитетных изданий. Его любимый фильм — «Ночи в стиле буги».