Барри Зонненфельд - один из тех режиссеров, которые в тот или иной момент приложили руку практически ко всем аспектам кинопроизводства: он снимал студенческие фильмы в колледже, работал над музыкальным клипом для Clash, работал оператором у братьев Коэн, руководил его фильмом. собственные фильмы, работал над сериалами в прайм-тайм, а совсем недавно его работа появилась на стриминговых сервисах, в первую очередь в качестве одного из режиссеров музыкально-комедийного сериала Apple TV + Schmigadoon . Он даже снялся в порно, но эту историю лучше всего рассказать в его мемуарах 2020 года, Барри Зонненфельд, Зови свою маму , при условии, что вы можете это переварить.
Нет, правда: когда мы упомянули об этом, он согласился, я должен был поставить предупреждение в начале этой главы.
Тем не менее, темой, которая привела RF CB в орбиту этого разговора Зонненфельда, стал его первый художественный фильм как режиссер: Семейка Аддамс . Его классическая полуадаптация классики Чарльза Аддамса Житель Нью-Йорка мультфильмы прибывают сегодня на Blu-ray в новом выпуске 4K и в цифровом виде на UHD - тот, который подчеркнуто снабжен субтитрами С еще Мамушкой! - и Зонненфельд был достаточно любезен, чтобы прыгнуть по телефону и обсудить, как он вообще попал в фильм и какие настройки ему пришлось внести, чтобы убедиться, что он лучше соответствует чувствам Аддамса. Кроме того, мы также обсудили его работу с Коэнами, его историю коротких сериалов, его неожиданную связь с Джоном Кугаром Мелленкампом, проблемы с выпуском Большая проблема , и больше.
РЕШАЮЩИЙ: Имея возможность вернуться к Семейка Аддамс , что по-прежнему здорово, мне приходит в голову, что я никогда не слышал истории о том, как вы попали в фильм ... кроме, конечно, того, что я прочитал в вашей книге. Но поскольку все это не читали, как сделал ты находишь свой путь на Семейка Аддамс ?
БАРРИ СОННЕНФЕЛЬД: Я был очень счастлив, прожил счастливую жизнь в качестве оператора, сняв первые три фильма братьев Коэнов - Кровь простая , Поднимая Аризону , и Miller’s Crossing - и выстрелив Большой , Когда Гарри встретил Салли , и Сбрось маму с поезда , и мне оставалось несколько недель до окончания работы над Страдания когда мне прислали сценарий для Семейка Аддамс . И Скотт Рудин сказал: «Прочтите это, познакомьтесь со мной через некоторое время, я думаю, вы должны быть его директором».
И правда в том, что мне нравилась IP (интеллектуальная собственность). Мне понравились оригинальные рисунки Чарльза Аддамса в Житель Нью-Йорка . Они невероятно наглядные, очень мрачные и причудливые, и в них также есть та же визуальная концепция комедии, что и у меня, а именно: «Заставьте аудиторию понять, в чем заключается шутка». Знаете, иногда приходилось долго смотреть эти мультики и восклицать: «О боже! Внизу певцов обливают кипящим маслом! Я имею в виду, он был блестящим визуальным стилистом. Так что это было прямо в моем переулке. И я вырос на этих рисунках. Поэтому я согласился, что если Скотт даст мне работу режиссера, я сделаю это. Но я никогда не думал, что он сможет убедить Ориона позволить мне управлять им. Я пошел на встречу с Орионом, и я думаю, они подумали, что я mensch-y Какой-то хороший еврейский мальчик, поэтому они наняли меня.
Я вырос, изучая каждый дюйм Аддамс Моя толпа Итак, я рад, что, судя по тому, что я прочитал в вашей книге, вы поставили их перед заданием и боролись за сценарий, который был ближе к ощущениям из мультфильмов, чем к тому, каким он был, когда вы его впервые получили.
Верно. Это было намного больше по мотивам телешоу, и это было намного веселее. Мол, с приколами. И я ненавидеть шутки. [Смеется.] Я всегда говорю актерам: «Играйте в реальности сцены». Если сцена смешная, вы будете забавными. Но никогда не пытайтесь быть смешной. И Моя толпа рисунки - прекрасные примеры смешного смеха вслух, но он заставил вас понять, где в этих изображениях была шутка.
Вы согласны с людьми, которые говорят, что Семейные ценности Аддамс на самом деле лучше первого фильма?
Нет, я бы сказал, что думаю Семейные ценности Аддамс смешнее, чем первый, и я бы сказал, что Семейка Аддамс намного романтичнее второго. Потому что для меня первое - это то, насколько Гомес и Мортиша любят друг друга безоговорочно и насколько Гомес и Мортиша любят своих детей. Они были так непохожи на моих родителей. Они оставили своих детей одних, чтобы они играли с гильотинами, били друг друга электрическим током и все такое. Поэтому, когда вышел первый фильм, было много Семейка Аддамс : Самая неблагополучная семья на свете! Пытаюсь быть смешным. Мне всегда казалось, что это самая функциональная семья. Они просто любили друг друга! Так что я бы сказал, что первый фильм более романтичный, а второй - более смехотворный. Потому что Джоан Кьюсак такая веселая.
Если бы Рауль Джулия не умер таким, к сожалению, молодым, как он, как вы думаете, вы бы снялись в третьем фильме Семейки Аддамс с ним и Анжеликой Хьюстон?
смотреть вестсайдскую историю
Я не знаю. Знаешь, второй, Семейные ценности Аддамс , неплохо, но это не был хит, первый был в прокате. Я думаю, что отчасти причина заключалась в том, что он продвигался слишком похоже на первый, поэтому казалось, что зрители не увидят ничего нового. Мы не опирались ни на Пубера, ни на Жанну Кьюсак. Так что я не знаю, был ли третий. Но не думаю, что сделал бы третью. Я сделал три для Люди в черном , и я так рада, что не сделала четыре.
Да, я не могу дождаться, пока вы, в конце концов, напишете продолжение своей книги, учитывая, как в предисловии вы говорите о том, как ужасно это делать. Люди в черном 3 был и как вы когда-нибудь напишете об этом.
Да, я сейчас над этим работаю!
Отлично. Что ж, как мы установили, Семейка Аддамс был вашим первым фильмом в качестве режиссера, но действительно ли у вас было желание перейти от кинематографии к режиссуре? Или вы думаете, что в конце концов пошли бы по этому пути, если бы Семейка Аддамс не приземлился тебе на колени?
Нет. Вы знаете, я был очень счастлив как оператор. Мне нравились бригады, с которыми я работал. У меня была отличная команда в Нью-Йорке и действительно отличная команда в Лос-Анджелесе, поэтому в зависимости от того, где я снимался, у меня было две отличные команды. И мне нравилось контролировать свое ремесло. Как бы то ни было, я думал, что что-то должно выглядеть, выбрав объектив и осветив его определенным образом, я действительно смогу добиться именно того, что я намеревался сделать. И я боялся, что с режиссером может быть намного больше сотрудничества, и я понятия не имел, каково это будет управлять актерами. Оказывается, если вы знаете, как быть родителем, вы в определенной степени умеете быть режиссером. Безусловная любовь, постоянство тона…
Так что я не знаю, обязательно ли когда-нибудь стану режиссером, но когда я был оператором, я всегда называл себя другом режиссера. Знаете, я бы в равной степени поговорил с режиссером об энергии актеров до обеда и после обеда, как и спросил бы: разве не весело, если мы поместим туда камеру? Так что, поступив в киношколу Нью-Йоркского университета и сняв фильмы, я смог подойти к кинематографии с другой точки зрения, чем большинство кинематографистов, и мне очень нравилось помогать режиссерам любым возможным способом. Работать очень быстро, если им в тот день нужно было много настроек, и не ценить молнии, другие дни очень ценились с освещением, потому что я знал, что это важно… Так что мне нравилось быть кинематографистом. А теперь я тоже люблю быть режиссером.
Есть ли в ваших первых трех фильмах братьев Коэн моменты, которые выделяются в вашей кинематографии как личные моменты?
Что ж, я горжусь всеми тремя. Я горжусь Miller’s Crossing потому что я думаю, что это самый красиво освещенный фильм, в котором я когда-либо работал, и я думал, что это самый красивый фильм. Я горжусь Поднимая Аризону потому что камера - это персонаж фильма, и я думаю, что большинство кинематографистов используют камеру как записывающее устройство, а не как повествовательное устройство. И даже на Семейка Аддамс Знаете, фотоаппарат играет большую роль. Выбор объектива, широкоугольный объектив и все такое, отслеживание… А потом Кровь простая Мне нравится, потому что это был первый фильм, который я снял, хотя мы с Джоэлом и Итаном съеживаемся от его просмотра. Мы сделали версию Criterion, в которой все время подшучивали друг над другом. Они высмеивают мою кинематографию, я высмеиваю их режиссуру и сценарии.
самолеты, поезда и автомобили где смотреть
Но этот снимок с трекингом на штанге… Я имею в виду, давай.
Ну вот и вынули из фильма. Я бывал у них в Брил-билдинге… Вообще-то, они вырезали его на Бродвее, 1619! И однажды я пошел к ним в гости, и они пристрелили. Камера отслеживает пьяного и крупным планом бармена. И я сказал: 'Почему ты сделал этот выстрел?' И Джоэл сказал: «Я не знаю, это немного неловко». Я сказал: «Ты выбираешь этот снимок?» Целый кино застенчивый! Так что они положили его обратно, слава Богу.
Но это первый фильм, который я снял, и чем я горжусь во всем, что я делал как кинематографист, так и как я снимаю как режиссер… Мы говорили о камере как об устройстве для повествования? Камера - это я. Я хочу сниматься в кино, но не могу играть. Итак, действительно, камера - это я. И, мальчик, это одна застенчивая камера. Вы знаете, сразу же, сделав первые кадры Семейка Аддамс , мы снимаем часы с кукушкой и следим за Существом по всему коридору, и он проходит мимо ног Гомеса. Так что сразу, с самого начала, это очень режиссерский дебют.
Когда я написал в социальных сетях, что собираюсь поговорить с вами, у меня был один человек, который спросил: почему, сняв студенческий фильм бесплатно, вы не наняли меня для одного из ваших великих, больших сказочных фильмов? Это был джентльмен по имени Ксандер Беркли кто хотел это знать.
[Смеется.] О, да, я знаю Ксандера. Ксандер сыграл злодея в моем первом студенческом фильме. Но Ксандер очень хороший актер, и, пожалуйста, вернись к Ксандеру, извинись и скажи ему, что я над этим поработаю!
манифест сезон 4 серия 1
[Хотя студенческий фильм, о котором идет речь, очевидно, нигде не найти в Интернете, мы спросили Беркли, который учился в Хэмпширском колледже с Зонненфельдом, - что он запомнил о нем: я помню, как он стрелял между моими коленями напротив пары в фильме, которая также были друзьями из Хэмпширского колледжа. Но я узнал выстрел, когда увидел Поднимая Аризону , что заставило меня понять, что он стал их DP. Изобретательный подход - ключ к великой кинематографии и кинопроизводству в целом.]
Я состою в Ассоциации телевизионных критиков, поэтому мне посчастливилось побывать на съемках Толкающие ромашки незадолго до премьеры второго сезона сериала. Это такой великолепно выглядящий сериал, который, как мне бы хотелось, длился дольше, чем эти два сезона, но, по крайней мере, он есть на HBO Max, чтобы люди могли его открыть. Каким был опыт работы над этим? Потому что я знаю, что у вас была своя доля недолговечных сериалов.
Да, как Клещ! [Смеется.] Мне нравилось работать над Толкающие ромашки . Было здорово работать с Брайаном Фуллером, создателем и шоураннером. Это была одна из тех редких ситуаций, когда мне буквально не хотелось репетировать сцену без Брайана на съемочной площадке. Знаешь, он был бы в комнате сценаристов, и я бы сказал: «Позови его! Потому что самое замечательное в Брайане то, что он не любил свою работу. Я снимал все в раскадровке, чтобы он знал все углы, но после репетиции я мог сказать Брайану: «Можем ли мы вырезать эти четыре строки в прыжке?» Кажется, что это повторяется или что-то в этом роде, и Брайан мог бы пойти. Отличная идея! Потому что, если вы можете вырезать линии, которые не работают на съемочной площадке, прежде чем снимать их, это не заставит вас сокращать на пост-обработке.
Часто комедия разыгрывается в двух кадрах. Это проявляется в мастерах. И если вы знаете, что снимаете что-то, что не сработает, и это заставит вас выполнять все эти сокращения, то чем больше вы сможете понять темп и диалог на съемочной площадке ... Я ненавижу попытки контролировать темп в посте -производство, потому что это требует от вас сокращения. Мои любимые комедии - это комедии Говарда Ястреба и Престона Стерджеса. История Палм-Бич , Воспитание ребенка , и тому подобное. Люди не слушают друг друга, они просто разговаривают. Вот что я люблю. Если актеры говорят достаточно быстро, это мешает им играть. И я ненавижу смотреть игру. Я просто ненавижу это. Я люблю смотреть реальность. Ненавижу смотреть актерское мастерство.
Я всегда хотел - как, уверен, и ты, - чтобы Максимум Боб длилось дольше, чем это было.
Да, это было непросто. И знаешь, что? Это было первое, что я снял для телевидения, и мне следовало бы задержаться на этом больше. Я сделал несколько вещей - Максимум Боб , Остров фантазий с Малкольмом МакДауэллом - в начале моей карьеры это было именно так. Я руководил пилотом Максимум Боб , Я ничего не направлял на Остров фантазий , но я не понимал, насколько важно быть рядом и быть на съемочной площадке. И я жил в Ист-Хэмптоне, и у меня были маленькие дети и все такое. Так что я сожалею об этом. Я думаю, что в некоторых из этих вещей я виноват. В случае с версией Патрика Уорбертона Клещ , Sony вышла из телевизионного бизнеса, поэтому Fox не было никого, к кому можно было бы вернуться и сказать: «Мы хотим начать еще один сезон». Думаю, могли бы. Но я любил Клещ также. я любил Максимум Боб . И я виню себя за то, что не участвовал больше.
Не думаю, что когда-нибудь слышал, чтобы вы говорили о работе с The Clash над видео для Rock the Casbah.
Ой, знаете, это предварительные видеокамеры. Раньше все эти ролики снимались на 16-миллиметровую пленку. И я купил бывшую в употреблении 16-миллиметровую камеру - CP-16 Reflex - у кого-то из киношколы по имени Боб Чапел. Таким образом, мы получали эту работу в основном для того, чтобы выплатить стоимость ипотеки на камеру! Так что одна из вещей, которые Боб дал нам, - это снять видео о Clash, и… я думаю, мы снимали его в Остине, штат Техас. Я помню, что это был раввин и броненосец. [Смеется.] Было весело.
Еще я снял видео для MTV. Вы знаете Pink Houses, песню Джона Кугара Мелленкампа? Ну, мы поехали в Индиану, MTV купило дом, и мы выкрасили весь дом в розовый цвет. Это сделал Марк Гордон. Марк стал крупным продюсером крупных телешоу, но он также продюсировал это видео для MTV.
Вы бы сказали, что когда-либо был фильм, у которого время выхода в прокат было хуже, чем…
…чем Большая проблема ? [Смеется.] Нет. Я думаю, что это был хороший момент для неудачного выбора времени. И это так грустно, потому что мне очень понравился этот фильм. В этом фильме у нас был фантастический состав. Мне понравился опыт. Мы снимали один день и 59 ночей. И съемочная группа сходит с ума, когда снимаешь только ночами, но мне это нравится. А во Флориде днем было так жарко, что невозможно было мыслить четко, но ночью было суглинисто, влажно и тепло, и можно было управлять освещением, потому что не было резкого солнечного света. Но вовремя было выбрано неподходящее время, потому что мы должны были выйти через 11 дней после событий 11 сентября, а это комедия о краже чемодана с ядерной бомбой.
Но это пример, когда все актеры умели играть реальность, а не комедию, за исключением Тома Сайзмора в первый же день. Когда я нанял Тома… Том действительно хотел эту роль, потому что он хотел сниматься в комедии, и я сказал: «Хорошо, при двух условиях: тебе никогда не разрешат ударить меня, и ты должен делать то, что я тебе скажу. . А в первый день добавил тик и хромоту. В конце дня я позвал его в свой кемпер и сказал: «Том, я должен тебя уволить». Он сказал: 'Почему?' Я сказал, что ты делаешь? Он сказал: 'Это комедия!' Я пытаюсь быть смешным! Я сказал: просто воспроизведите реальность сцены! Не играйте комедию, просто играйте реальность. Не смешно! Так что после этого он вел себя. И он меня не ударил. Но да, это было неподходящее время, Большая проблема .
Как вам понравилось работать с Алексом Рокко в Получить коротышку ?
Знаешь что? Он был великолепен. Он сразу понял шутку. Он тот, кто получает выстрел в глаз к концу первого Крестный отец Итак, я сказал: «Ну, вот в чем дело: вы можете… А он сказал:« Да, да, у меня есть очки ». [Смеется.] Итак, он понял шутку. Он был прекрасен. Он не пытался ничего сделать, кроме как признать, что это была за шутка. так что с ним было весело работать.
Разобраться в шутке - это половина дела. Разве я не читал, что Джин Хэкман не так сильно получил комедию в фильме?
Нет, это Томми Ли Джонс не снял комедию. Люди в черном . [Смеется.] Джин понял шутку. Он просто не понимал, почему я считаю его забавным. Он сказал, я не смешной. Я сказал: «Совершенно верно». Это Зачем ты забавный.
Эль Чапо против Эскобара
Уилл Харрис ( @NonStopPop ) имеет давнюю историю проведения длинных интервью со случайными фигурами поп-культуры для A.V. Club, Vulture и множество других торговых точек, включая Variety. В настоящее время он работает над книгой с Дэвидом Цукером, Джимом Абрахамсом и Джерри Цукером. (И не называйте его Ширли.)