В Очерк 2015 года для LA Weekly критик Эми Николсон цитирует своего бывшего редактора Стивена Ли Морриса, утверждающего, что разница между пьесой и фильмом состоит в том, что актер на сцене может сказать: «Слушай, там лежит замок!» и уйти, указав на картонную коробку. . Она упоминает об этом, выкрикивая назойливых смеющихся на показах ретро-репертуара, насмехаясь над более грубыми производственными ценностями в фильмах категории B 60-х, которые остались бы незамеченными в кинотеатре. Сводная версия ее точки зрения состоит в том, что разные художественные среды имеют разные наборы ожиданий, и что, когда фильм осмеливается пересекать эти границы, заимствуя из других дисциплин, реакция может варьироваться от благоговения до закатывания глаз. Она говорила о Марио Баве Геркулес в Призрачном мире , но ее крах можно было бы легко использовать как точку входа в дерзкую, профанную, поляризующую загадку, которая Аннетт .
Последняя характеристика Леоса Каракса вызвала страстно разделенный отклик, к которому он всегда стремился, с криками гения, несогласными с обвинениями в бессвязности, тургесе и претенциозности. Режиссер сам использовал слово на букву 'П' в недавнем Нью Йорк Таймс профиль , утверждая, что если вы собираетесь сделать мюзикл, вы должны быть либо амбициозными, либо претенциозными, и что его аудитория должна оставаться не с вопросами и ответами, а с вопросами и еще большим количеством вопросов и сомнений. Никто не может обвинять человека в отчуждении из-за преднамеренного отчуждения, но в некоторых случаях возникает тревожный отказ признать более запутанные шаги волевым драматическим выбором, основанным на неортодоксальной творческой логике. Нет ничего плохого в том, что в стендапе комика Генри МакГенри почти нет комедии или что его дочь оказалась паршивой марионеткой-аниматроником. Каракс просит добровольно приостановить недоверие, которое мы оставляем за другими формами, и взамен он’s.gif'attachment_1001636 '> 
Фото: Amazon Studios
С его последним фильмом Holy Motors , Каракс открыл киноаппарат, чтобы обнажить механизмы внутри, следуя за человеком актерской профессии, когда он делал грим, надел костюм и смоделировал некоторые работы по цифровому захвату движения. Спустя почти десять лет он фильтрует этот деконструктивный импульс через оперу, театр и перформанс. Эти художественные традиции передают свой акцентный регистр каждому фрагменту фильма, от откровенного сюжета до запутанной, самореференциальной музыки, созданной культовым дуэтом Sparks. Саркастический темперамент в работах Рона и Рассела Мэйлов окрашивает это необычное чувство; греческий хор повторяющихся фрагментов из тупой подделки TMZ Show Biz News, которые выглядят так, как будто они были брошены вместе с iMovie, обнажил это. В их остром рассмотрение в Обратный выстрел Хуан Баркин аккуратно резюмирует тактическую фальсификацию. Все в [фильме] призвано напомнить зрителям, что их персонажи существуют в рамках постановки. Здесь открытость производства слов уступает место вопросу о том, какого рода, на который Каракс не дает однозначного ответа.
Эль Чапо 4 сезон
Повествовательные контуры фильма, состоящие из возвышенных знаковых жестов, а не реалистичного человеческого поведения, предполагают два сосуществующих влияния за счет сочетания шокирующего комикса Обезьяна Бога Генри МакГенри (Адам Драйвер, намекающий на враждебную массовую работу Криса Рока и Билла Берра) с всемирно известное сопрано Анн Дефрану (Марион Котийяр) в обреченном романе. Они диаметрально противоположны - она забавляет свою толпу, умирая, а он «убивает» свою, забавляя их, - и в то же время их объединяет непосредственность и непосредственность выступления на сцене. Вместо того, чтобы позволить зрителю пассивно наблюдать, они вовлекают своих наблюдателей, проникая сквозь четвертую стену, явно для Генри и эмоционально для Энн. Каракс и братья Спаркс делают то же самое, обращаясь к пленным кинозрителям в первом номере «Итак, мы начинаем». В коротких длинных кадрах Каракс, его дочь и актеры собираются, чтобы прогуляться по кварталу Лос-Анджелеса, объявляя природу вечерних развлечений пугающими цитатами. Так что закройте все двери и давайте начнем шоу / выходы четко обозначены, подумал, вы должны знать, - их мигающее предупреждение.
С самого начала Каракс соглашается, играя с размерностью так, как мы обычно не видим в сценических адаптациях, которые имеют тенденцию приближать плоскостность авансцены к сдерживанию закрытой дверью (как в Бойня , для одного) или резких маркеров (как в Dogville ). Аннетт Воодушевляющий новичок свободно выходит из комнат, спускается по лестнице и по улицам, создавая улучшенный вид нашего узнаваемого реального мира. Несмотря на все грядущие мазки фантазии, существует четкая связь с текущим моментом, что стало очевидным в подталкивании актуальности #MeToo, когда Энн мечтает о том, что ее мужа отменили за сексуальные неприличия в более поздней песне Six Women Have Come Forward. Но перед всем этим Каракс разворачивает свою прелюдию в классическом смысле, вводя ключевые темы во многом так же, как, скажем, первый номер из Суини Тодд .
Хотя создатель этого шоу Стивен Сондхейм получает благодарность в кредитах, приемы Каракса также напоминают другого титана современного музыкального театра, Эндрю Ллойда Вебера. Сходства с его рок-оперой Иисус Христос Supersta r , в частности, спорный суд Христа перед Пилатом, многочисленны и поразительны. С точки зрения истории, отвержение Христом собственной знаменитости после того, как его прежде обожаемая публика повернулась против него, почти в точности отражает падение Генри с благодати. Музыкальная ритмичность соответствует духу оппозиции, когда Генри вступает в бешеный дуэт, идущий вперед и назад. (Крики «Почему ты стал комиком, Генрих?» Звучат точно так же, как издевательский рефрен римлян «У нас нет короля, кроме Цезаря!»). Помимо всего прочего, эти две работы разделяют атмосферу выдающегося великолепия, в которой все большие ... чем-лайф сцены башни с авторитетом.
южный парк пандемия специальный на хулу
смотрите также
Малышка Аннет в «Аннет» Амазонки - самая жуткая марионетка в мире
Если вы думали, что сумеречный ребенок был плохим, вы не ...от Анны Менты( @annalikestweets )
Важность, присущая Opera, может создать дезориентирующее столкновение в сочетании с более смертоносным материалом, что часто случается в фильмах, посвященных ловушкам славы 21-го века. Многое было сказано о балладе «Мы так сильно любим друг друга», в которой Генри и Энн поют друг другу серенаду во время смены сексуальных контактов. Новизна первого просмотра - вид лица Драйвера, поднимающегося между ног Котийяр, чтобы спеть несколько тактов, бросает тень на абсурд. Однако после настоятельно рекомендованного второго просмотра, казалось бы, неизбежный юмор исчезает, уступая место трепетной искренности. То же самое и с самой малышкой Аннетт, чье марионеточное состояние переходит от отвлекающего к движущемуся, как только ее отец начинает эксплуатировать и извлекать выгоду из ее способности петь, неявно воздействуя на ее струны. Это деликатное согласование тона и предмета напомнило мне работу Джона Адамса. Никсон в Китае , в котором Мао и Хитрый Дик поясняют высокие ноты, устанавливая национальную мифологию. Нью Йорк Таймс музыкальный критик Донал Хенахан с трудом воспринимал все это всерьез, увольнение Эта знаковая опера выглядит как чушь и достойна некоторого смеха [.]
Все в плотном, манящем Аннетт имеет больше смысла в контексте оперы, в частности, извилистый саундтрек от Sparks без лишних хлопот, который в некоторых случаях неправильно истолкован. И все же так же, как Маэлы в течение пяти десятилетий вели активную карьеру благодаря преданности своей небольшой, преданной культовой группе фанатов, фильм Каракса нашел сторонников, настроенных на его странную смесь стилей и приемов. Знакомство с уникальными свойствами различных форм искусства помогает оценить, но все, что действительно требуется, - это непредвзятый взгляд на то, как должны работать фильмы. В любом случае швы должны быть видны. Каракс привлекает внимание к нереальному и предлагает нам следовать, куда оно может нас привести. Наградой за нашу добросовестность является фильм, не похожий ни на один из предыдущих, для которого пленки с этикеткой почти недостаточно. Это новое, мутантное поколение кинофильмов, которое заставляет свою аудиторию развиваться вместе с ним.
посмотри 5 сезон 2 сезона сила
Чарльз Брамеско ( @intothecrevassse ) - кино- и телекритик, живущий в Бруклине. Помимо RFCB, его работы также публиковались в New York Times, The Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox и множество других авторитетных изданий. Его любимый фильм - «Ночи в стиле буги».